曼陀罗

器有灵 封棺入葬 虚照镜 蒙尘遮天 苦海渡舟 彼岸不存 实相寺昭雄在「無常」之后 更加扬长 但也同时曝露短板与自己作为创作者的可怜姿态 徒有不少聖圓壇場之形白骨 却无萬象森列，圓融有序的真观 显化种种 气短重重 从术法层面延续了自己的景别与构图特质 色彩黑白造就时间跳跃 深浅焦距对切达到空间伸缩 广角俯仰更多匹配五感不全 局部符号的对位 社会实验和革命理念都远远无法等效做功于影像的美学体系 一排排三岛 最后选择萬葉集也还可以 p.s. 反复打点一样的使用法磬声音 也是掉价土气的表现

初赏只识一点皮毛，内容几乎没有理解。可能是翻译字幕太过粗糙的原因，本人才疏学浅，待读过三岛由纪夫的作品，再了解些70年代日本的历史再重来看一遍吧。

凌厉的剪辑和扭曲的透视所带来的新鲜感随着时间被消磨殆尽，不能说没有亮点，但大部分的地方都处理的有些杂乱无章，而最要命的还是脸盲

不知看过多少遍了；大木淳、池谷仙克、冬木透、岸田森……实相寺昭雄这是把圆谷“归曼”组的一半主力给拉过来了啊，还有樱井浩子、原保美、草野大悟、清水綋治等圆谷组的熟人……实相寺的“古代Group”主力亦在此作集结完毕，接下来便投入到了宣弘社《银假面》的制作中。

導演陶醉外自己的作品里不能自拔，不小心拍了很長，搞了個讓大多數觀眾傷腦筋的東東。