姐弟的夏夜

好极了。戏一层一层铺展开来，爸叫醒弟弟上学那场，光线太妙了。

二重的姐弟关系，消失的传统家庭伦理，缺失的奶奶、妈妈和姑父，这个拼凑在一起的集体在这个意义上，确实有些是枝裕和的感觉。爷爷在整部电影里没有任何台词，甚至连声音都没有太多，他作为经历了韩国当代史的老人，是这栋房子的最初的拥有者，也为临时家庭的构建提供了必要的空间；处境一般的儿子在拆迁的契机下，率先带着爷爷孙辈的儿女“寄生”在了爷爷家里，随后女儿也一声不响地闯入，构建起爷孙三代同堂的生活模式。导演将镜头半聚焦在的孙女的身上，让观众从她的角度体味这个临时家庭的冷暖：没有想象中大家庭那样的温馨，但有爷爷在，便也有这间大房子，大家寄寓在一起，自己家庭的破碎感也淡了许多。所以当爷爷去世后，现实的爸爸姑姑要“瓜分”掉这里，瞬间又要失去了难得的温馨，各种情绪汇集一处，孙女哭得十分伤心。架构很好，情感不够细腻

东方家庭片一以贯之的吃饭、睡觉元素很难不想到「步履不停」但是枝意义上的“父亲”在银幕上显然要活跃许多 他不仅要应对退休后社会价值归零所面临的失权问题 还要在父权光环黯淡失落的同时通过父爱重建自己在家庭中的位置 而女导演则反其道而行之 取景框全程锚定于姐弟/兄妹的行动 家庭关系交叠着儿童向成人世界过渡的成长议题 爷爷一角反而存在感最弱 沉默寡言 常侧面或背着对摄影机 在家里基本处于被动地位 但谈话背景中发黄的结婚照、老旧沙发、古董衣柜收音机、庭院绿植和浇水管道 无一不是爷爷生活过的痕迹 这些存在的证据在结尾的空境中分外寂寥 可以说这是一个“父亲”通过“消逝”逐渐“显现”的过程 就像一幅荧光涂抹的画卷 随着夜幕降临 终于浮出了原本的图案

非常喜欢！风格很像日本家庭片，但多了些辛辣：少女的童年悄然在夏天结束，撕扯进残酷现实的成年世界。情节很对称工整，中年段的兄妹关系对仗少年段的姐弟，父亲偷卖爷爷房子对仗姐姐偷卖鞋子，弟弟两次在桌前为家人跳的舞。女主角的反应惊人地精确，最后饭桌前的一哭太好了，对爷爷的怀念、对妈妈的想念、对恋人的纠结、对家境的羞愤种种涌成了委屈的泪。寡言少语的爷爷，一次在园子里的微笑，一次握起弟弟小手枯树般的手，都让人飙泪。在这个家庭切面下，无法忽视韩国代际返贫、重男轻女、养老保障等社会背景，让我们当下更有强烈的代入感。

毫不心动。