浪荡儿

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费里尼成名作。“五个流氓”，意大利外省青年人对生活的抗争和对意义的焦虑（《立春》），费里尼有意地避开家乡里米尼来拍摄这部“多重意义上的自传电影”，在新现实主义末期继承（生活流叙事）并超越了新现实主义而进入他的作者和大师事业（心理新现实主义？）。影片结尾甚是华丽。

“我们一直在说离开，但只有一人，在某个早上，一声不吭的，真的离开”

酒劲大，后劲足，看着看着想着想着上了头，忽然就想到了《风柜来的人》。也是，关于离开故乡的叙述，又有几部逃出了这个框架呢？镜头跟剪辑都很利落，结尾镜如神之一笔！今时今日看依然鲜活如初。4.5

小镇青年游手好闲，浮浪子弟抱一望三，偷腥窃像坏事做尽，老爸挥鞭浪子回头。准确捕捉到了战后意大利浮躁的社会氛围，美国的影响无处不在。最后火车驶离站台段落插入几个移动拉镜头，在室内创造出骇人的离情别绪。