中间时代

孩子幫助成人重建關於家庭的信任。怎能不留戀起明晃晃的下弦月

Ｄ＋/ 看上去叙事维度很丰富，但实际上连接的方式并不鲜活。因而关于艺术创作的反思也并未回返到电影自身而只是一种过于外部的评论。

一种疫情所激发的对于所谓“阈限空间”的体认和书写，处于赛博与现实的交界，被数字拟象和资本流转所形塑的焦虑症候。从zoom的分屏画面进入家宅空间，借助颇具默片风味的全景深调度，母亲作为演员的身体以癫狂抑或玩乐的舞蹈，急切近乎“贪婪”地试图抚触和占据每一寸空间。与此同时，处于家庭中心的孩子却率先借由“贸易”开启“搬家”之旅，而起因却是对月球、对宇宙的想象——疫情之下，家宅阈限性的暴露推动了中心向边缘的探险，然而这一“流浪”仍然漂浮在资本市场之中。事实上，父亲导演的贝克特的Rockaby，在戏剧结构上具有舞台表演和口头叙事，以及口头叙事内部的彼此跨层和侵入现象，而父亲经由视频通话发出的导演指令构成了另一重的副文本——多重文本空间的互动也是对影片主题的呼应。

在我看来这些隔离期间的事情都太闹着玩儿了，倒不是说我看轻人家的防疫，只不过把这些故事放在这个背景里也并没表现更多特色。

#FNC#后疫情时代的断舍离与苦中作乐。“我们都身处阴沟之中，却总有人在仰望星空”