母亲2009

给三星觉得太不厚道。给四星又真心不太愿意。两位主角元彬和大妈倒是都很不错。

《寄生虫》初代版本，对底层边缘猎奇性的展示的趣味源远流长。语义和情感比寄生虫更丰厚，但又比杀人回忆弱。奉俊昊几部代表性的长片都看完了，发现人文关怀和文学性真的随每一部逐渐流散，而技术则随年岁和自我重复逐步老练圆熟至油滑。

资料馆2014.7.10.7pm 在历史中谁是蒙冤者，而又该如何澄清、如何犯罪、如何遗忘？（对历史的断续记忆）。整体设计的非常巧妙，死去女学生的故事被揭露，母亲在对手机的追寻后期望获得翻转，然而开始的细节（被骂白痴的反应）与道具（针灸盒）此时才要发力。开头的剁草，母子乱伦传言，中部的童年毒药。

当亲情成为了一个母亲的全部，极端的母爱所呈现的以不再仅是动人，更还有着唏嘘，导演奉俊昊以《母亲》为名，透过智障儿子莫名被当作杀人犯抓进监狱的展开，细腻刻骨的母爱亲情在近乎完美的镜头组合与节奏掌控的酝酿，当结局到来，对人性的洞悉给人以五味杂陈的深思。

母亲的针灸包总别在腰间，细长的银针既救人也伤人，正如她的人生：用谎言缝合伤口，用暴力延续温情。道俊当街撒尿时，母亲端着药碗喂食的画面宛如哺育婴儿；成年儿子将手探向母亲衣襟的夜晚，沉默的纵容比尖叫更刺耳。 当五岁时那瓶未遂的农药让母子成为命运共犯，过度的补偿便化作锁链，将两人捆缚在永无止境的赎罪仪式中。 当道俊被卷入谋杀案时，这个在药草味与市井喧嚣中挣扎半生的女人，突然化身成游走于法律与伦理边缘的侦探。 当她发现凶手就是道俊时，那把常年悬在道德天平上的铡刀，终于切断了最后的理性。血浆飞溅的暴力与焚烧棚屋的烈焰，她用他人的死亡为儿子筑起庇护所，却将自己献给了永恒的炼狱。 有些爱比恨更锋利，有些遗忘比记忆更疼痛。在文明与野蛮的夹缝中，每个人都可能是荒原上的舞者，用扭曲的姿态跳着属于自己的生存之舞。