拉姆与嘎贝

PYIFF30，故事的文学性不如万玛才旦的电影，其他方面还挺像的，在导演风格方面，松太加的类型技巧更明显，这部主题的力度不太够，好在两个人物的收尾都处理的很漂亮。

剧本太好了s 更适合延展成短篇小说

影像风格偏重写实，很少使用广角和深焦镜头，主动放弃了藏地题材最容易吸引观众的视觉元素，相当有勇气的尝试！ 主题上依然延续了松太加在《太阳总在左边》《河》以及《阿拉姜色》几部作品中对于情感的困境与突围的思考。《太阳总在左边》的困境是罪感没法纾解，即使求助于宗教；《河》的困境是隔阂很难消除，即使亲如家人；《阿拉姜色》的困境是过去无法释怀，即使那是誓言。《拉姆与嘎贝》中的困境和《阿拉姜色》类似，都是过去的情感对当下的人的影响（束缚）。 但与前三部作品最后都找到了各自困境的突围方式不同的是，在《拉姆与嘎贝》这个涉及四组不同感情关系的复杂情感故事里，松太加最后并未给拉姆与嘎贝找到情感的出口，这似乎在表明，过去的情感会织成一张绵密的网，困住当下生活里的人。

暖冬电影节，在峨影1958，用完了艺术电影卡最后两个孔。叙事很流畅，摆不进去的婚床，受伤的马儿，可爱的婚姻登记处工作人员。片中男女主人公的围巾，也诠释了很多情感。很多镜头都出现了围巾。

#2019PYIFF#剧作结构上，有点小尺度阿莫多瓦的意思，包括戏中戏，埋一边、揭一边的故事推进方式。故事本身冲突建立于地域传统文化与主流文明、个人选择与世俗规则之间。