1936年的岁月

7.8；小歷史

一般的劫持人质片大多是要以绑匪和人质为主角，而本片反其道而行之，劫持过程完全隐匿在房门背后，看到的只有门和窗，情节是根据里面的声音推动，电影拍的人物都处于门外的援救人员。比较下来，这样的冲突效果松懈了些。而许多在监狱之外无关主线的闲笔，需要结合1936年希腊历史背景，才能搞懂。 视觉风格初成，长镜头调度、俯视机位，360度环拍可能有频繁滥用的倾向。

也难怪是安哲早期的电影~~

#siff# 15. 构图完美！360度的摇移镜头和大量俯拍镜头构造了一种被囚禁和压抑的感觉。影子成为这部政治电影里最重要的隐喻。监狱播放音乐那段也大赞！

安哲的方法拍政治电影根本不搭啊。虽然他明确地用这部影片回应罗西和科斯塔-加夫拉斯的方法，不过在电影效果上几乎完全失败。这是安哲影片中唯二的晴天和春天（另一部是[养蜂人]），大约也是安哲唯一的“彩色片”。开头结尾多圈360°镜头都非常出色。 | 2022.08.14北影节重看：简直是安哲写给扬的读后感……监狱电影→无望的人们；各种360°环摇（左→右）加上大全景，马队和符号化的人。比较奇怪的事是本片和跟它最相像的「红色赞美诗」居然是同一年的作品！