离开的女人

喊冤入狱三十载，练就一身蛮力，却生了一颗菩萨心肠，一朝沉冤得雪，已是物是人非，家破人亡。高金购枪欲寻仇，怎料常见江湖弱小心不忍，遂行侠仗义，游于夜间。终了，寻子之路无尽头，悲乎哀哉 心中没有仇恨和希望，又如何能熬过这漫漫余生 用一个女人三个半小时的史诗窥见菲律宾三十年的历史，电影中不时出现的时事广播新闻如同历史车轮的轰鸣声，提醒观众把故事投射到时代的坐标轴之中，不能以一瞬的时间是横坐标，菲律宾底层生态是纵坐标，画出来曲线的是带有菲律宾色彩的喜怒哀乐 众生皆是蝼蚁，蝼蚁亦有感情 让人看完三个半小时的无配乐、黑白、长镜头电影而不感到厌烦，反而有点意犹未尽，这是拉夫·迪亚兹的本事

地图上随手一指来到 La Union 的 Mameng 以及地球仪上指到荷兰改名的 Hollanda 贩卖鸭仔蛋的驼背人 这一个个角色经过时间都让人记忆深刻 色彩鲜明 女儿没去看她 儿子拾荒已亡 还有未寻得的孩子 Somorostro 白昼黑夜两套身份 伺机复仇 Rodrigo Trinidad 躲避绑架周周祷告 也自知罪在何处 无法洗清 可最终却是被给予了纯粹善心的破碎舞者 Hollanda 了结 有的女人生命离开 有的女人记忆离开 有的女人灵魂也离开了

“毁灭”是拉夫·迪亚兹最喜欢的主题，Hollanda最终选择代替Horacia走向毁灭。总有人牺牲，也需要有人活下来。但是真的能够改变吗？Horacia无望地原地徘徊，她还有我们都是陷入深渊的K。

固定机位长镜头 无配乐 视角冷静又客观 将近4个小时 剧情细节简直可以说掰开了揉碎了 30年的时光失去了太多 阴差阳错完成了复仇 又再次放不下失去的儿子 从头到尾都是执念 始终得不到救赎 与多次出现基督教色彩相得益彰 总之全片看完也是一种独特的观影体验

拉夫迪亚兹把镜头立在哪里，哪里就流露出悲悯的情怀。一个复仇的故事，4个小时的黑白影像，无一处煽情配乐，大量的长镜头详尽的是菲律宾的底层民生。拉夫迪亚兹本持着特有的陀思妥耶夫斯基的思维逻辑，通过影片对社会道德、政治架构进行批判，同时也是对国家历史和现实的双重拷问。