克莉丝汀

麻木乏味的活着

这个夏天或许可以被命名为阿兰·克拉克。直到第二部克拉克我才真正注意到克拉克的调度和步行学，随着行走人物的姿态显露出来——低头任由头发向后飘去，轻车熟路走过每一个朋友的街区，地理建筑拔地而起，摄像头跟着女孩的步伐发现阁楼和地面上的房间，发现厨房和客厅的隔断，大众传媒幽灵一般在单调的公寓里闪烁着异样的光芒。另外我也相信女孩的姿态-生存状态与屏幕外的观看者形成互文，所谓的无聊的步行塞满女孩的时间片段也塞满观看者的50分钟。

依旧是克拉克的外放暴力，不过这里被压抑成一种嵌入肌体的能量-注射，可见而不可感，在明示的藏匿之中却抵达一种放空所有的虚无主义倾向//在斯坦尼康出现之后，摄影机的在场逐渐呈现出一种有机化倾向，摄影机不再是“人眼”而更像是一个肉体的视觉功能展示。对比无孔不入的维尔托夫式的“电影眼”，其可操控的叙事成分远远不及画面对撞所建设起的整体奇观性——这可以说是电影的一种先验进程，首先我们要从现实世界汲取经验再逐渐移交于电影之上，而那些碎散元素首先必然是呈现无序的状态-纯粹的奇观再逐步统筹出叙事、类型。而这种进程是否又会让电影陷入一种过于符号性的陷阱之中？所以古典主义的失败或许是一种必然，我们需要引入现代性的悬置、弥散，抵达一种超越性的变体诗学或许才是电影进而需要的//我们需要戈达尔克拉克班宁需要塔可夫斯基

纯得要命的残忍 哈莫尼真是狠狠学啊

美丽的跟拍，但剧情太磨人，时间拉长一倍，不过克拉克的影像风格影响过不止一位导演，我是信的