小狐狸1941

在那个年代看，贝蒂.戴维斯接片真的太大胆了，三十出头就演更年期毒妇，对丈夫见死不救那段真的是教科书级别。怀念当时的佳作，每一句台词每一个镜头都经得起反复揣度。

两段不幸的婚姻一段是嫁给了欲望，一段是迎娶了欲望，错位的夫妻关系从一开始就注定了是悲剧，其中折射出来的是人性私欲的冷血可怖，这种可怖能够完全摒弃亲情与爱情，那种血浓于水的羁绊变成了讨价还价的筹码，所谓同一屋檐下的大家庭不过是在商言商的拍卖会。真的心疼舅妈，一位母亲得绝望到什么地步才会对自己的亲生儿子心怀恨意！同时对女主也是觉得不寒而栗，一位妻子得狠毒到什么地步才会一动不动等着曾深爱自己的男人死去！情感的扭曲对人的伤害是最为致命，也许正如陈奕迅《红玫瑰》所唱的：“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。” 2、黑白分明的人物性格塑造是优点也是缺点，优点是能够最大程度的彰显各角色对手戏时的张力表演，缺点是人物的直白也造就了剧情的直白，使得这个家族内斗的戏码有些流于表面，失去了回味的空间。

威廉惠勒太会塑造人物，以一场商业合作作为剧情推动，便将众多角色的善与恶、懦弱与残酷如此立体地呈现。金钱当前，婚姻甚至亲情都可罔顾，绝情冷酷的瑞吉娜，心狠狡诈的本，傀儡奥斯卡和蠢蛋利奥，作为恶人代表。而对立面，亦有善良的舅妈、正直的大卫、纯真的亚历珊德拉和宽厚的霍勒斯。 剧情最终冷血到了极致，但幸好结尾还有一丝善意走进了光明。

戴维斯的表演很不错，但故事不够完整的样子。

巴赞讲过一个趣事：说当年自己曾分析过本片中“丈夫死在台阶上”那个名场面，注意到镜头此刻没随病重的丈夫起身而动，反而固定聚焦在坐于沙发的妻子身上。丈夫在起身后就出了画，片刻之后又在较远背景中重新入画，并蹒跚登上楼梯……巴赞认为这个长镜头突显了贝蒂戴维斯的妻子的执拗绝情！后来在布鲁塞尔电影节巴赞遇到了本片导演威廉惠勒。惠勒是法国人，所以俩人以法语交流无碍。巴赞将上述场景分析告知对方，惠勒当时有被惊到！并坚持说，如此调度并无任何特别的叙事意图，单纯就是因为演丈夫的马歇尔有条木制假腿，爬起楼来特不方便，所以就利用起身出画的功夫换上一个腿脚好的替身，在远景虚焦中完成最后一段的爬楼动作。