朱迪2019

也是没想到能这么差。这两年传记片井喷，各种花活玩得都差不多了。虽然回归基本没什么错，但对一个巨星的晚年困顿展现得如此浅薄就未免有点浪费题材。全片对于朱迪加兰的讨论就像里面拍的那场访谈一样蜻蜓点水。蕾妮齐薇格给出的表演，很多唇部用力的表情都太似曾相识，还是游标卡尺型的表演，也只有最后唱over the rainbow时放松下来才显得有些动人。

Renee Zellweger精彩细腻个人秀；朱迪加兰的人生挫折太过浅显和美化，却又不得不提年少往事，因为只能依靠如鸡肋一般的童年部分反衬当前自我困扰的局限的故事性

有件很犯规的事情是当进入到电影中的世界的时候，很难不先入为主地把Renée自身的经历代入到Judy的故事里去；历经浮沉之后的风光回归，对“是否忘记的观众”也是对“大明湖畔的学院评审”说的话…或许作为观众戏有点多，但有些时候两者的经历交叉在了一起，很难确认是因哪边而起的感动。最基本的标准是，她和作者得体地完成了属于他们理解范围内的致敬和演绎，那么这部电影的发生就已经有了意义。

大概是今年的《波西米亚狂想曲》（或《贤妻》），各方面都无甚亮点。才知道朱迪·加兰感情这么坎坷，被前夫数量惊到。

葛丽泰·嘉宝出生在瑞典一个贫困的工人家庭，14岁的时候父亲去世，她开始工作养家。36岁退隐，因为一直理财投资，使得其后50年能够过着安稳的生活。另外一位瑞典女星，英格丽·褒曼二岁丧母，十二岁亡父，后来独创好莱坞，她就一直活跃在大屏幕上，从欧洲到好莱坞，后来跟罗西里尼的恋情使得保守的美国人把她搁置了7年时光，她还是倔强的等待时机重返舞台，看过一个她的纪录片，她就是一个先爱自己，先成就自己，自己事业为重的女强人，什么丈夫、孩子，都不可以挡我的路。在《秋日奏鸣曲》中，她跟伯格曼争执，坚持自己对角色的理解，饰演了一个对女儿冰冷的钢琴家。我看的时候，还说怎么不给女儿一个拥抱，也许关系就能缓和，她就偏不。今天想来，这就是女尊。世界上的大部分女人一生都是在成就别人，丈夫孩子，把自己献祭出去。而这两个瑞典女人都出