女性世界

可和《人生没有单行道》同看

1.此前董克娜电影里的女性形象，是受到男性权力的监督与规训的，而现代社会的资源分配模式下，女性同样可以去反过来judge男性，因此两性关系成了在控制与反控制中达到一种制动。可惜的是剧本还可以打磨得更精妙更有张力一些。2.丁一与柏寒的部分比较出色，尤其是丁一这个既干练又较嗲的妇联干事，比起以往的形象突破很大。3.影片对天气环境的触觉，令人心醉。

@百子湾。No.1800

理想主义者面对感情溜号无法接受的典型特点在拓展了叙事张力，也让人物陷入深深的矛盾，想当然地认为是地方的问题按却从来没有正视过自己居高临下的位置，亲密关系里的平衡和协调建立在平等的前提下，女性的温柔把妻子和第三者的见面拍的很有味道，两人之间的沟通让对方都陷入自我独立的思考，镜头从中间推向远方的航船，引人遐想，细水长流的生活里，家是港湾

社会主义时期女导演在市场经济开始时的电影，有明显的女性身体焦虑（减肥、年老色衰、美容）但很惊喜，这份职业女性的从容还在，报刊编辑主任、妇联干部、小提琴师，厂里技术工程师，没一个是靠男人吃饭的，连小三也不是小秘勾引，而是理解和相互扶持。就是这份社会资源的性别平等，导致记者拒绝妻子的“温柔港湾”职责，并指责丈夫的失职，接受小三的代行妻子之职，坦然准备分手。女人之间的友谊，理解和宽容和现在的原配打小三的歇斯底里完全不一个档次。虽然90年代初的femininity的贬斥和由此而来的女性焦虑很明显（记者竟然去了一趟美容店），但应对社会性别偏见的底气还在，因为自身事业带来的价值，使其无需像现在主流小妞电影中钓金龟婿的叙事。有趣是记者和丈夫之间的权力关系，是职业上的监督和被监督