第三度嫌疑人

谁说贴上了悬疑犯罪标签的故事，就必须有开头有结尾？很多牛逼的文艺片导演，从来不关心故事本身，也就是大家常说的不好好讲故事，他们只是借一个故事当容器，去讲他作为创作者想要表达并关心的东西。是枝裕和导演这次要讲的东西，跟HBO的美剧《罪夜之奔》第一季主题如出一辙，真实评分应参见美剧。

最後一幕「貌合神離」。

意料之外的不错，是枝裕和创作了一个集合横山秀夫的司法探讨与吉田修一的人性挖掘的社会派风格电影，不能单纯地从是枝裕和映画或者悬疑片的单一角度去看待这部电影。导演的影像一直都强调着一种微妙的错位感，甚至通过镜头去掉了探监室的那面镜子，模糊了真相和每个参与者的立场，役所广司真是日本之光

拥有东野圭吾似的笔触，框架是审判剧，内容则是心理剧，还散发着导演擅长的家庭剧的气息。想要对日本司法制度提出问题，却通过不切实际的方式呼吁观众的想象力。虽然，引题展开的不错，但在中段落每况愈下，最后一刻在没能给出最终结论的情况下，出现了圆满结局的错觉。

1.一切皆虚，似乎步步逼近真相，又仿佛渐次在谎言中泥足深陷。相比疾速闪近的[看不见的客人]，冷峻沉缓举重若轻的本片更胜一筹。2.面对人性的深渊与体制的网罗，山中发出了天问：谁有权决定他人的命运？为何？3.视听语言精湛，探视窗反照与透射下重叠的[假面]。4.三对父子对照，役所演技赞。（9.0/10）