粗野派

观感奇特的电影，215分钟，却不试图进入任何日常，像Laszlo的粗野主义建筑一样，暴露自己的构造及材料。但建筑是世界的构造还是内心的构造？影片将Laszlo描绘为各种暴力的受体，滑入《钢琴家》感伤的窠臼，却未曾触及其内心的膨大及变异。举例而言，是否应该让一个阳痿的粗野派建筑师去强奸他的老板，而不是反过来？

#81th威尼斯 作为建筑学生看的有点尴尬，但是构图色彩已经能看了

严格里说是三星半，为Adrian和Felicity松一把可以是四星，为建筑本身的优秀松一把可以是五星。 导演想什么都抓一把，结果每个都从人指缝里漏一点：二战后的犹太移民、宗教、美国梦、种族、婚姻家庭、战后艺术的去留…这就是本片的模样，大杂烩吃点菜。影片风格独特是视觉享受，配乐加分，用包豪斯工业设计输出现代建筑美学一把甩人脸上，虽就个人来说其实很吃这一套但是不代表可以掩盖过剧情和叙事上东一块西一撮，这样的叙事方式带出来的人物塑造…等上院线看的话，感觉观众屁股的坐牢感会有点重，哪怕有影片钦点的中场休息20分钟。喜欢建筑的可以来看看这部，甚至是建筑双年展粉丝向，结局竟是最好的宣传。 中途配角说我唯一一次离开卡拉拉是为了亲手去揍Mussolini尸体一顿，影厅有意大利人乐得鼓掌，这很

#Venezia81 史诗般的叙事。第一部分借用奈保尔的书名「抵达之谜」，暗示作为他者试图融入美国的时期；第二部分妻子到来后，美国梦brutal的一面显现。建筑/未完成的建筑不啻拉斯洛一生的隐喻。布罗迪应该拿影帝了。相比故事与摄影本身，声音设计更新颖先锋。（ps. 如果你搜索Laszlo Toth的名字，你会发现……）

想当2024年的奥本海默，其他都很顶，但叙事能力这个事儿也真不是能学的，各种有用的 “没用的”信息杂乱地堆积，很难产生印象深刻的场景。现在犹太人也就在电影里被猥亵 被鸡奸了，现实中是他们对别人这么做