春风沉醉的夜晚

慢慢开始觉得，娄烨和体制最突出的对抗性其实不在于他的目光所及，而在于他是我们当中可贵的“主观性”颂者。确切地说，是拥有一种对现实场域毫不畏惧并将其掌控、利用的主观性。有多少时刻，往后退半步是纪实，往前进半步是风格化（狭义），但偏偏都不是。这种源自影像的个体性能量对于维稳、统一、大局、集体主义，本身就是最纯粹的逆流。能为表达内容的自由代言的人有很多，能为表达方式的自由代言的人很少，娄烨有时是前者，娄烨一直是后者。

给我们一个真实的中国城市 给我们一段压抑的爱情……（女的好像堀北真希。。。）

娄烨文艺片常用四件套：标志性手持推拉摇移镜头+迷离游移的人物情感+灰蒙色冷的城建风貌+抑郁哀伤的情绪渲染。一部纯粹刻画人与人之间复杂而又疏离的情感流作品，什么同性、同妻、出轨、凶杀基本都可当作符号插入来看。微风吹拂下暗流涌动的情欲与剪不断理还乱的三角关系，皆在漫漫时间长河的洗练下回归平静。我们行走在夜里，既等不来春风，也无法沉醉其中，更来不及告别。“不是爱风尘，总被前缘误”。

导演喜欢谁，镜头里真是一清二楚。就像陈凯歌在家乡里偏爱陈飞宇一样，很明显娄烨喜欢秦昊，拍出来的秦昊妩媚又美艳(看之前我绝对想不到会把这两个词和秦昊联系起来…)。

时代局限性很强烈的一部片子。当时间过去，题材本身的先锋性褪去，片子本身的无趣寡淡和白烂就显露无疑。