或者乌托邦

无聊的片子。涩川只能拍这些文艺片吗？ 舞台剧的痕迹太重，是不是拿着舞台剧的剧本直接拍的电影呀？

各自身负秘密，逐一揭示浮现，没有按照暴雪山庄模式来展开反而是最让人意外的地方，前面那些铺陈都显得没那么戏剧化了。是啊，不过归根结底也没打算拍一出模式化剧情，没那么多苦大仇深，只是对传统价值枷锁稍微提出抗议和背离罢了。

曾经有一部美国电影叫十二怒汉，有一部日本电影叫如月疑云，有一部国产电影叫梦想照进现实，都是类似的单一场景群像剧，这部剧能跟国产那个拼一拼，疫情（吃人的大虫子），长期隔离，小团体，武器，强权，才不会是这个结局。华人导演拍个类似题材的一定精彩，不过恐怕大陆过不了审

按说在日本的中二文化语境下这种架空末世荒诞故事是最应该具备神展开空间的，但成片表现出来的实在太肤浅也太幼稚，极限压力环境下几年时间竟如摸鱼划水般过去，一把悬着的枪也始终响就是不起来，最后貌似反高潮的高潮更是让人忍俊不禁，不过其实早在开片40分钟的时候还在墨迹前戏我就知道不妙了

后疫情电影，反传统灾难片套路，地壳震动般的巨虫声音已经习以为常，日本人对天灾的恐惧态度早已改变，这把达摩克利斯之剑不再锋利，只恨不早点落下。天灾来了又如何？新世界与旧世界之间 想死与不想死之间 延宕酒店 乌托邦即一群游离在主流时间之外的人们恰好在此地相逢（同时还有把枪可以让你自由随时的选择结束。）末日也许是拒绝外部高速社会的好办法，这对所有人都很公平，想起东京吸血鬼酒店，外面世界风平浪静只是我们在这儿的人的心早已在灾后重建了，早餐是为那些迎接新的一天的人准备的，而时间之外的人们往往吃完最后的早餐然后睡去。 附：现在和未来都是贝拉塔尔式的末日，这种末日的特点是时间不再推进，只有无尽的重复。过去和未来都是无望的，我错了对不起 这虫子是我想放出来的，我的末日情节，所有人被困在这里，这很棒