简妮·伊萨克森和丈夫都是成功的精神病学家。但是，简妮发现自己慢慢陷入了精神崩溃。她被那些来自过去的情感与画面困扰，最终导致她无法继续扮演自己作为妻子，医生，乃至正常人的角色。...
在心情最压抑的时期还要观看伯格曼的影片简直雪上加霜
#1st 岛展# 第八部：大晚上看，魂都被吓没了。我仍要承认，伯格曼对我而言，还是有门槛，电影很适合用精神分析学去解析，只可惜出了校园，我就再也不想写论文了。
“在残酷的竞争市场里头，不忠的现象再寻常不过了。”
70年的伯格曼似乎在经历了大幻灭和痛苦折磨之后，进入了一种恐怖的虚无主义，而这一黑到底的虚无主义不可避免地损害了他的创作力。《面对面》中对于死亡恐惧的描写几乎算得上陈词滥调，幸而在乌曼震撼的诠释下才不至于流于泛泛。作品只停留在心理层面上，也就没能像伯格曼其他探讨心理与梦境的作品那样获得存在主义层面的意义。这一点尤其显现在后半段的疲态上，他努力在通过乌曼绝望地想要挖掘出自己的心理创伤，却错误地把这当成全人类病态和孤独的代表。影片结尾看似温柔地回归了爱的主题，但背后却是伯格曼以嘲讽姿态掩盖着的绝望。女主角凝视着祖父母间的爱，却心知自己的命运是永恒的孤独，死亡的阴影将一直如影随形。
可以理解为《犹在镜中》的姐妹篇
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