祝祷

# 69 San Sebastián # 真是一言难尽，这么长的一部传记电影以为会看到一战反思或者自我救赎，结果只看到了英国男性名媛圈子里可以随机组合不分攻受，最终一个个还都会选择形婚过完一生，导演是想通过表达一战时期的LGBT政治不正确以反衬当下吗？

《祝祷》这部戴维斯情节剧转向后的最佳作品大概强烈得益于戴维斯本人与萨松间的相似性。作为保守倾向的LGBT人士，从未彻底接受自己身份的角色和导演都用美去对抗折磨，用艺术中的抒情性来冲破现实文化中爱和情感的不可言说。缠绕戴维斯整个作者生涯的记忆问题在本片中获得了核心诗学地位。透过简洁又优雅的电影技法，萨松的个人记忆被积极地接入整个20世纪上半叶的英国历史，从而又和戴维斯个人的目光结合。作者、角色和文化这三层的历史于是合并成为导演自己的悲剧抒情。如果说萨松本人晚年的皈依宗教是一种迟到的自我拯救的话，在本片中这种拯救没有到来。相反的，戴维斯用他的电影为萨松献上了benediction，这仪式中最后一轮的祝祷。此岸的拯救在导演这里是不可能的，只有在死亡的背后才有重生的可能。这便是戴维斯对他的主角、对他自己那迟来的认可

同性部分拍得的确香艳又纠结，点到诗人的身份只会用大段的诗篇。

观感有些像许鞍华拍第一炉香，能明白本意，但拍得不得要领。战后的恐怖、空虚时光潦草带过，人物原型的声色犬马变成认认真真的矫情。皮卡叔的表演最有分量，宁静中毁灭，和过去的亡灵站在一起，最后一幕留给他显然更好

一部非常诗人而且还意识流诗人的电影。千万别被简介里厌恶战争的诗人这种鬼话骗了。推荐睡前看，很催眠。