世间有她

哈哈，这也算电影

陈冲>张艾嘉>>>>>>李少红

喜歡第三段 一看果然是張艾嘉導演的！細膩自然/ 第一段的媽 我的媽呀 一個頭兩個大

现实题材类作品最怕什么？最怕“上价值”。任何想要替现实本身去进行总结和阐释的“言说”，都注定失败。你当然可以选择以所谓女性视角去切入任何一个年龄段下的任何一个侧面，也当然可以如董文洁所表述的“作为电影工作者要为疫情时代留个见证”。只不过，历史可以把握，现实却难以把握，尤其是一个正在进行的当下，更是不可把握。因此，这三段从任何层面看都不应该出错的拼盘，才显示出了前所未有的怯和陋。除去创作者过于浮躁地进入以及定然可以想见的审查上的阻碍之外，最核心的问题是，这个项目最初怀有的态度就是不可实现的：它试图解释、总结一个过于切近又过于沉重的时期，这个时期至今没有离去，身处其中，又怎么可能左脚踩着右脚上升呢？

对不起，没有看到所谓的女性视角。第一部短片令我流泪了，但是是因为那些场景让我联想到的是2020春节真实发生的事情，敲锣女、追着载着父亲救护车的女儿……第二、三部真的没有共情到。围绕着丈夫儿子的婆媳、异地的小情侣、育有一儿一女的新闻工作者夫妻，看似都在讲女性的体验，但我仍无法感到更深刻的作为女性个体和代际之间的无奈与痛苦：为什么丈夫总是在家庭中若有若无地隐身、被照顾？关于是否去武汉，母女正面的冲突在哪里？除了异地情侣的阻碍，母女双方的立场和分歧是否更加值得挖掘？已经育有一女的摄影记者再次怀孕的心理挣扎？除了婆媳和解、年轻的少女独自消化爱人的逝去、同职业的夫妻因孩子重修旧好之外，我们是否还可以看到更多女性人生的可能？